英文片名：Long Island Expressway/ L.I.E简体中文名: 长岛迷情
编剧: Gerald Cuesta / Michael Cuesta / Stephen M. Ryder
导演: Michael Cuesta
主演: Paul Dano / Bruce Altman / Billy Kay
上映年度: 2001
语言: 英语
官方网站: http://lie.zionacademy.net/
制片国家/地区: 美国
又名: 长岛公路少年 / L.I.E / 少男初体验
《长岛迷情》(L.I.E)影片简介：
在同一片天空下，游走着各种各样的男孩，正一步步走过他们最珍贵却萌动易变的青春。豪依就总是在长岛公路上体会他所有经历过的故事和人。从妈妈在这条公路上出事以来，这里仿佛就蕴藏了妈妈的灵魂，豪依总是在这里徘徊，“这条公路带走了许许多多的人们，”他总说“希望我能幸免”，这是在郑重的告诫自己不要在迈向成长的危险道路上滑向深渊吗？
在豪依的身边的确充斥着各种诱惑又另他迷惘的力量。他的好朋友加里带着叛逆者的气息征服了他，他心甘情愿跟着加里进行偷窃，另外两个朋友时常都在谈论着和妹妹发生性关系，２１世纪年轻人的早熟还真另人担心，要知道这些男孩还在初中生的年龄。在加里夸赞豪依的发型和体型时，明显能看出来两个少男之间暗涌的感情。整部影片一直环绕着同性恋的话题，与其他此类影片不同的是主角是个界于走向成熟和幼稚之间的少男，他懵懂的恋爱观不仅仅停留在性取向上，而是涉及到整个社会环境对他造成的影响，环境把他们宠坏了，却又放任他们自流，他的父亲给予他生活的必需品，却一门心思放在生意和女人身上，虽然豪依什么都不缺，心灵却仍然孤单，这一代的家长几乎不能真正给予儿女们正确的需要。
当加里背叛豪依后，把豪依推给了恋童僻的大约翰。豪依真正的成长正是在这里开始的，对友情的失望，父亲因贪污进了监狱，一个老色狼正虎视耽耽的等他自动送上门。一切都让单纯的渴望疼爱的豪依清醒过来——生活只能依靠自己。
大约翰的确是个很吸引人的角色，他决不是什么糟糠老头子，而且开着一辆很眩的跑车，还有一个爱他的男孩和一大堆少男的裸体照片。他的出场摆明就是想得到外型忧郁、漂亮的豪依，但在和豪依的相处中，他不但没有强迫过豪依，还在豪依最痛苦的日子里无条件的给予关怀和帮助。当豪依因为感动和对关爱的渴望想把自己交给他的时候，他很慈爱的摇头，“你必须离开，我必须等待”，这就是这个交织着温情与怪癖双重性格的家伙人性的写照。
豪依朗诵的诗歌应该就是他对青春最好的解释：“男孩说，灵魂和鸟，你是在对好友唱歌，还是对我？因为我是个孩子，我的舌头如沉睡一般，现在我听见你了，我片刻间找到自我，我清醒了，我再也不缺少不满足的爱的呼喊，我再也无法变回祥和的孩童。”
幕后制作：
在美国人心目中，恋童僻是最可耻的恶棍。本片塑造了一个有血有肉、难以贴上“好人”“坏人”标签的恋童者。影片的焦点集中在豪依和大约翰的关系上。一开始，大约翰对豪依的企图很明显，后来，他俩的关系从胁迫和被胁迫，逐渐转化成心心相印的知音。影片的名字L.I.E.是长岛高速公路的简称，这条连接高楼林立的曼哈顿和中高级住宅区长岛的公路，在影片中不仅是豪依和他的哥儿们游荡的地方，还象征着成长的危机和冷酷的现实。
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电影L.I.E定有它的社会意义。但不是我们的社会。
美国的中产阶级。美国的青少年。
吸引我的。是十五岁主人公的平静的表情。
十五岁时，能失去什么？
母亲的死亡。父亲的忽视。朋友的背叛，背叛了友情也抑制了还未成型的爱。
似乎已经失去了一切。可主人公的表情没有戏剧化地痛苦扭曲过。
第一次看这个电影的时候，还没有恋爱。
第二次看这个电影的时候，正值失恋。
原想的失恋后那戏剧般的苦恼和恍惚，竟没有发生在我身上。
就是骑车在空旷的路上时，有一种异样的感觉。那感觉竟然很好。像极了一首歌，像极了这个电影的片头。于是，找来看了第二次。
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1.不需要粗制滥造停留在生活的同志片
2.需要更远更广的镜头，更空的空间，更细腻的人性。
3.唤起崇高还是点明伟大？
4.导演跟随了lars van tier ,借鉴了日本青春片，还有李安，少不了台湾。
5.让一堆垃圾台湾青春同志片去死。
6.呼唤李宇春同志连续剧在中国遍地开花争先恐后。
7.可以在生活里龌龊，但一生中不能没有那瞬间的伟大与崇高。
8.让东方电影剧情在结尾处宿命迷信去吧，让西片电影剧情在结尾处去好莱坞吧。
9.其实节奏有问题，相信导演下一部会处理好。
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又一场青春残酷物语，当Howie一个人站立在天桥5CM宽的扶栏上，张开单薄的臂膀，颤微微地迈出右脚时，之上是空阔得没有一丝流云的蓝天，之下是驰风而过的匆匆车流，我就应该明白。妈妈在两年前的车祸中丧生、爸爸终日耽溺于寻欢作乐而不再关心自己、整日与损友厮混入室盗窃他人财物、对青春期的性萌动布满迷茫困惑，一个个不幸被这样有条理地开列出来，就像是了一个冷冰冰的绯句。
很多人会不假思考地喜欢这一幕，说寻觅到了一件安慰自己、亵渎别人的牺牲品。只因为我们可以从其中窥视到暂时不会属于自己的苦难，可以在有限的时间里恣意地消耗着无因的情绪，陪着他一起扭曲变形、一起痛楚怵心，甚而可以为他滴泪。然后，在他的故事结束之际，虔诚地祈祷别人的悲剧永远不要降落在自己身上。自私、虚伪，却不值得责怪。谁都了解，你可以感同身受地抚摩别人血淋淋的伤口，却始终不会忍心对自己下狠手。
假如我继续执迷于Howie与Gary之间隐约闪烁的同性情欲，那这段微妙的情愫就只会化为一片模糊的晦光，失去了它本有的面目，而一厢情愿地落入我们早已布下的伦理陷阱中，被反复褒贬。那么，当Howie与Gary同时进入对方的房间时，在相同时间中的两个不同空间里，一个是去证实自己的清白，一个是去劫掠对方的信任。我又如何能去体味这其中冷酷的背道而驰？这不是一个巧合，而是一次有意安排。Howie依然在捍卫着对Gary的期望，可Gary却早已将他抛离了，坐在驶向加利福尼亚的的士里，头也不回。一切有关爱与友谊的真相就应该是这个样子的，说好一块去梦想国的，但车票只有一张。
在长岛错综复杂的高速公路上，假如你向东走行错了方向，那为什么不试着在下一个路口向西转呢？或许，这一次路边的风景会不一样。Howie碰到了Bjg John，在命运的面孔变得更加狰狞时，当Gary背叛了彼此莫须有的盟誓，当爸爸因受贿蹲进了监狱，当Howie独自坐在路边被水淋湿了身。但愿这会是了一缝希望的罅隙，纵使背负着为道德所鄙夷的恋童戒痕。Howie在红色的轿车里忧伤地对着Bjg John吟诵了一段惠特曼的诗歌、一次心声的鸣唱 ——“我很脆弱”，扣响了Bjg John心底细微的温柔。Howie与Bjg John之间渐渐衍生出似父似友的和谐情怀，许给了彼此一个无声的承诺、一个体恤的港湾。当Bjg John如一个慈爱的父亲般小心翼翼地为Howie刮去胡子时，当Bjg John轻轻地替安睡的Howie合上房门时，你看得到，Howie孤独的世界里，燃起了微明的光纤，而情欲被自愿地关在了门外。
可那些不时闪现的巨大背景，一片泛着黯蓝的广袤苍穹、一条宽广得发颤的高速公路、一抹浓厚得透不过气来的湿绿、一架高耸而冰冷的钢铁电线架之下，Howie微小孤单的身影，竟会显得那么的无助，似乎在暗示着每一条道路，最终都有可能会直通向死亡的地狱。所以，当无人保释的Howie在警局欣喜地迎来Bjg John时，他也不得不在下一秒接受Bjg John被旧情人枪杀的残忍刹那。虽然悲哀，但你我都不会像Hoshino般受困在无法自拔的绝望深处，也不会把未来泯灭在Fernando苍老的躯体与心灵之中，更不会如Daniel一样把青春投注在一次性向的冒险上。尽管冷酷的结局是漂亮的，我们都奢望，我们却也都承受不起，只有一直平庸着的生活满是可靠的光泽。
总有人愿意相信所有的禁忌都会在20世纪破茧而出，我们所能做的就是等待：等待进入，等待结束。但我会开始质疑Cuesta的主题，只是一个普通的同性恋故事，携带着开始的青春与终结的生命两种最偏激的姿势？不。这是一次自渎，妄为却不任性，羞辱着自我的理性、践踏着自我的欲望，狠狠折断却仍血肉相连。因为我们都太愚蠢，自以为是地认为可以对自己作出解释、可以对自己施以情感的好恶，兴高采烈地躺在泥泞里欣赏新生的皮骨、又舍不得那已腐败的烂肉。活该我们都应该像普洛米修斯一样饱受肉体与心灵的无尽折磨，只为了承载窃取火种的虚浮荣耀。可到底有没有想过光明的终极也就是了彻底的黑暗？有些所谓可怕的事情只有在光的照耀下才会令人惧怕？为什么？因为光被你盲目地烫上了正义的烙印，而没有反驳的余地。
Howie一个人站立在天桥5CM宽的扶栏上，张开单薄的臂膀，颤微微地迈出右脚，之上是空阔得没有一丝流云的蓝天，之下是驰风而过的匆匆车流。此时，他就像了一个审判的十字架；此时，他就像了被钉在十字架上的耶稣，似乎。我突地害怕起来，害怕他会笔直地坠落下去而粉身碎骨，我不相信自由的瞬间。那一刻忽然间被放大，一只暖和的手抚摩着Howie苍白的轮廓，镜头慢慢地左移，Howie身在天国的妈妈带着微笑吻了吻他的脸颊，而后消失不见。从此，再也不会看到行走在天桥边缘的Howie，他只是倚靠在扶栏上注视着过往飞逝的车辆和一望无尽的长岛高速公路，一直、一直、一直。
你我都不会知道他到底在想些什么，也不再需要。那么，请不要闭上眼睛，不要去试着想象一下，那会是个什么样子。究竟，连终于都没有了终于，成长的故事也到此为止，青春的代价也无需衡量，足够地，只剩下一片留白。
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评论：在长岛高速公路上
电影L.I.E定有它的社会意义。但不是我们的社会。
美国的中产阶级。美国的青少年。
吸引我的。是十五岁主人公的平静的表情。
十五岁时，能失去什么？
母亲的死亡。父亲的忽视。朋友的背叛，背叛了友情也抑制了还未成型的爱。
似乎已经失去了一切。可主人公的表情没有戏剧化地痛苦扭曲过。
第一次看这个电影的时候，还没有恋爱。
第二次看这个电影的时候，正值失恋。
原想的失恋后那戏剧般的苦恼和恍惚，竟没有发生在我身上。
就是骑车在空旷的路上时，有一种异样的感觉。那感觉竟然很好。像极了一首歌，像极了这个电影的片头。于是，找来看了第二次。
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本片片名《L.I.E.》是长岛高速公路Long Island Expressway的缩写。在主人公豪依·布利泽心中，这条公路有着令人困惑、着迷的邪恶力量。影片开始，豪依攀上立交桥，抬起一只脚，摇摆着似乎就要摔下来，但他还是尽力保住了平衡。此时，传来豪伊的画外音，他一一列举被公路夺去生命的人们，包括死于53号公路出口的母亲。“它带走了许许多多的人们，”豪依说道，“但愿我能幸免于难。”
在这里，公路似乎象征着主人公敏感、萌动的青春期。它充斥着诱惑与美景，但也会将人引向地狱。乍一看上去，这个瘦削、怯弱的少年并不引人注目，他就象他所处环境一样毫无个性可言。环境宠爱着这些孩子，但同时也忽略着他们。不同的是，豪依热衷于成为一名作家，在他阴沉、冷漠的面容后隐藏着天真无邪的好奇。当加里夸赞他的头发和体形，两人梦想着逃往加利福尼亚时，我们可以窥见两人关系中日见明朗的爱欲潜流。
扮演大约翰的科克斯曾在迈克尔·曼执导的恐怖片《猎人者》(Manhunter)中有过出色表现。尽管如今他已年过半百，面部松驰，布满皱纹，但风采却依然不减当年。
表面上，大约翰是一个暖和友善但不爱社交的人，但转眼间，我们又看到他混杂着邪恶与怜爱的一面。尽管在我们印象里，他不过是个追逐男童的无耻之徒，但科克斯以其独特的表演风格赋予这一角色交织着温情与堕落的双重人格。
影片最动人，也最令人困扰的一段情节是豪依给大约翰朗诵惠特曼诗歌时的情景。“你不会是在诱惑我吧？”老色鬼聆听着，不无感伤地问道。
影片以微妙、细腻的手法展现出豪依和大约翰之间那种令人不知所措的暧昧关系。科克斯细致入微地刻画出大约翰灵魂深处的每一个细节——既有可爱之处，也有狰狞的污点，因此这一角色的个性显得一览无余、毫无遮掩，甚至给人一种认同感。
影片充分展现了现实生活黑暗、苦涩的一面，但它在艺术上的雕琢掩盖了它应有的凄冷气氛，使之略嫌轻松，易于接受。《L.I.E.》曾入选2001年圣丹斯电影节，获得很高评价，《纽约时报》称赞该片是一部“令人震动而叹服的杰作。”
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在线收看 长岛迷情 1/4
在线收看 长岛迷情 2/4
在线收看 长岛迷情 3/4
在线收看 长岛迷情 4/4
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